„Echo“: Berlyno apžvalga | Atsiliepimai

„Echo“: Berlyno apžvalga |  Atsiliepimai

Rež. / scenar.: Mareike Wegener. Vokietija. 2022. 98 min.

Vokiečių režisierės Mareike Wegener debiutiniame vaidybiniame filme ambicijų netrūksta Aidas, kuri leidžia asmeninės ir kolektyvinės atminties bei traumų temoms atgarsėti paslaptingame rėme, dar labiau pagražinta fantastiniais elementais ir sausu humoru – nors jos noras nagrinėti dideles filosofines idėjas, apimančias viską nuo Ovidijaus iki Antrojo pasaulinio karo, daro įtaką pagrindinei. istorija.

Labiausiai tikėtina, kad tai užklups namų aikštėje

Wegeneris, kurio ankstesni filmai buvo dokumentiniai, pereina į grožinę literatūrą su sudėtingu, neįprastu stiliumi, kuris galėtų rasti atramą kituose festivaliuose, ypač tuose, kuriuose akcentuojamas žanras. Tačiau jo įtraukimas į Berlyno kino festivalio „Perspectives Deutsches Kino“ skyrių iš tikrųjų reiškia, kad greičiausiai jis susidurs su namų aikštėje.

Ekrane matome detektyvo superintendentės Saskia Harder (Valerijus Tscheplanowa) asmeninės traumos ištakas: mirtinas sprogimas per mokymą Afganistane nužudo bendražygius ir užpildo orą siurrealistiniu karštu rausvu rūku nuo dūmų bombų. Grįžęs į Vokietiją gydytojas atsisako Harder sugrįžimo į pajėgas, tačiau, kaip netrukus pastebi veikėjas, „nematai į kitų galvas“, ir tie Rožinės panteros atspalvio debesys taps pasikartojančiu jos PTSD motyvu. svarbiausiomis akimirkomis Aidas. Rekomendavus dirbti mažai streso, ji išsiųsta į akivaizdžiai mieguistą Frydlando miestą, kur durpyne buvo rastas paslaptingas mumifikuotas kūnas.

Pradinė niūri atmosfera, kurią sustiprina dėsningas akademijos koeficientas ir drąsūs Thomo Kublio, leidžiančio pučiamiesiems pučiamųjų pučiamųjų pučiamųjų pučiamųjų pučiamųjų pučiamųjų pučiamųjų garsų muštynės taip, kaip XX a. septintojo dešimtmečio trileriai, drąsūs taškai, kelia daug intrigos, kai Harder pradeda savo tyrimus. Ji greitai sužino, kad kūnas yra mergaitės, todėl jai lieka dvi pagrindinės galimos tapatybės, iš kurių viena yra dingusi vietinio žemės savininko Lorenzo fon Hüningo (Felikso Römerio), kuriam priklauso pelkė, dukra.

Kai tik įsibėgėja policijos procedūrinis filmo elementas, fon Hüningo dvaro griovyje aptikta nesprogusi Antrojo pasaulinio karo bomba, Wegenerio filmą priverčia smogti keista, bet ryžtinga liestine. Nors staiga vėl atsiranda seniai pamiršta bomba ir dingęs vaikas, Wegeneris stengiasi juos sujungti į vientisą pasakojimą, nes prasideda jos filosofinis argumentas apie ilgą atminties pasiekiamumą, net kai žmonės bando pamiršti. kad užgožtų visa kita.

Dingus jo dukrai von Hüningas sukaupė didžiulę įdomybių kolekciją, įskaitant kalbančią papūgą, kuri, žinoma, turi savo nedidelį atgarsį. Kambarys, prigrūstas šių detalių, ryškiai kontrastuoja su kitų jo namų niūrumu ir yra puiki Inos Timmerberg gamybos projektavimo vieta. Priešinga von Hüningo kaupimo įtampa ir kitos potencialios aukos tėvo troškimas atsikratyti visų savo vaiko daiktų ir judėti toliau yra įdomūs savaime, tačiau šis potekstė kartu su karo baisumų svarstymais pradeda kovoti su Psichologinė Harderio situacijos drama, o ne komplimentas. Wegenerį vis labiau traukia intelektualūs argumentai, įskaitant viską nuo tikros archyvinės kadros pavadinimu „Vokietijos civiliai žiūri į žiaurumus“ iki Williamo-Adolphe’o Bouguereau paveikslo Les Oréades, dėl kurio Harderis įsivaizduoja kalnų nimfos Echo apraišką.

Kadangi centrinė paslaptis išspręsta gana atsainiai, o apie juos sukasi daugybė abstrakčių idėjų, siužetas ir veikėjai sunkiai išsilaiko, blėsta kaip Aidas patys.

Gamybos įmonė / tarptautiniai pardavimai: Petrolio Film, lang@petroliofilm.de

Prodiuseris: Hannes Lang, Mareike Wegener

Gamybos dizainas: Ina Timmerberg

Operatorius: Sabine Panossian

Montažas: Mareike Wegener

Muzika: Thom Kubli

Pagrindiniai vaidmenys: Valery Tscheplanowa, Ursula Werner, Andreas Döhler, Felix Römer, Oskar Keymer

Leave a Comment

Your email address will not be published.